每個(gè)人都有對家的不同想像

而真正的設計需要一個(gè)合適的開(kāi)始

一對建筑師夫妻

出于對園林的共同興趣

默契地決定將蘇州滄浪亭中的一座房子

“翠玲瓏”嵌入一個(gè)

當代中國普遍存在的80平小戶(hù)型中

一個(gè)造園師搬一座山到一個(gè)庭院中，對其進(jìn)行改造，使這座假山成了自己的生活環(huán)境和對話(huà)者；而搬一個(gè)園林片段到一個(gè)日常戶(hù)型中，對其進(jìn)行改造，生活其中，與它對話(huà)，算是一次大膽的嘗試。

對很多人來(lái)說(shuō)，翠玲瓏可能是一個(gè)意象，是透過(guò)勻質(zhì)花窗看到的滿(mǎn)眼翠竹。而對于這對設計師夫妻來(lái)說(shuō)，它是存在于宋代的一組空間結構。三個(gè)房間的角部連接為每個(gè)房間都提供了最大的視野，每個(gè)房間都很正，連接在一起卻產(chǎn)生了曲折的體驗。

既是3個(gè)小房間又是1個(gè)大房間 3 small rooms or 1 big room

“幾室幾廳”的主要居住模式下，家園營(yíng)造的可能性被壓縮到了室內裝修的范疇。

按照戶(hù)型圖，它有三間房間朝南（客廳餐廳和兩個(gè)臥室），廚房、衛生間和一個(gè)小書(shū)房安排在北面，這是一個(gè)功能合理的經(jīng)濟戶(hù)型。

在這里，功能合理的前提是，設計師慣性地接受了一個(gè)房間和一個(gè)功能的簡(jiǎn)單對應方式，生活被切割成幾種簡(jiǎn)單的行為看電視、吃飯、睡覺(jué)…以及所對應的一個(gè)個(gè)封閉的房間。

城市生活已經(jīng)讓人感到各種束縛，設計師希望回到家中能感到自由無(wú)拘束。首先是在結構上松動(dòng)，讓家變得更自在、放松、有趣，與風(fēng)格無(wú)關(guān)。

設計師在原始的戶(hù)型平面中勾勒出一個(gè)變形的“翠玲瓏”，從西北角的入口至住宅東南角，它以曲折的方式連接這個(gè)住宅的最長(cháng)距離。進(jìn)入這個(gè)住宅是循序漸進(jìn)的，從狹長(cháng)的玄關(guān)空間到東南角的工作閱讀空間，光線(xiàn)由暗到明，住宅的場(chǎng)景慢慢展開(kāi)。

兩個(gè)反常的房間 Two Irregular Rooms

“翠玲瓏”的置入，自然的將整個(gè)空間分為開(kāi)放的和私密的。

開(kāi)放的部分，在這個(gè)結構中，隨處可以坐下休息、閱讀、會(huì )客、吃飯、工作…，通過(guò)改變家具的形式和位置就能改變空間的使用方式。

私密部分，是戶(hù)型圖上的朝南客廳改成客臥，廚房和衛生間保持原有戶(hù)型圖上的位置。另外，還設計了兩個(gè)反常的房間:1.一個(gè)一張床大小的臥室,2.一個(gè)單層凈高不到1.8米的二層小樓。

可以打開(kāi)的吊頂 The Openable Ceiling

設計師在概念上連接了原本獨立的三個(gè)房間，但天花上的橫梁依然提示著(zhù)原來(lái)的房間分隔，抽象的“翠玲瓏”結構需要具體的手法使其可以被真實(shí)感受。

設計師對于天花的處理，用一種既可以勾勒出整體的“翠玲瓏”形狀，又可以感受到住宅原來(lái)的凈高，一種空靈的吊頂。從而使用了立體的格子，以此覆蓋整個(gè)“翠玲瓏”的范圍，在頂部是吊頂，在墻面是書(shū)架、柜子、門(mén)、壁燈，在空間中是家具。

最終，做出一個(gè)可以打開(kāi)的吊頂。關(guān)閉的時(shí)，它是一個(gè)完整的界面。打開(kāi)的時(shí)候，可以看到空透的吊頂空間。在空調的位置，作為空調的出風(fēng)口和回風(fēng)口；其他位置，開(kāi)啟部分的兩側的可以作為儲藏的空間。而木方的結構方式舍棄螺絲釘，采用傳統的榫卯結構，每根木頭在中點(diǎn)處咬接，沿襲自然之美。

片斷化的“翠玲瓏” The Segmented Cui Linglong

滄浪亭中的翠玲瓏，入口和出口分別處在一頭一尾的兩個(gè)房間，中間的房間是沒(méi)有門(mén)的，體驗它的過(guò)程是單一流線(xiàn)的。重復的花窗和竹林，對竹林的體驗很純粹，而生活是瑣碎的，當“翠玲瓏”嵌入到家的小戶(hù)型中時(shí)，它的邊界上出現了6個(gè)出入口和數個(gè)窗洞，在身體和視線(xiàn)上連接著(zhù)其他的房間、陽(yáng)臺和二層。因而“翠玲瓏”的經(jīng)典結構被肢解了，片斷化了。

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